求变神归书道 惟美出于自然——著名书法家杜敬义的书法之路
求变神归书道 惟美出于自然
——著名书法家杜敬义的书法之路
我与敬义老弟交往多年，虽对书法有些外行，但是每当看到敬义的书法总是有一种精神在鼓舞着我。按其书法发展轨迹写些体会算是交卷吧。通观敬义老弟之书法，行楷隶碑，循之有法，功力深厚，美媚自然，这并非我溢美之辞，而是由衷之言。（作品部分见《书法展厅》）
幼受庭训成学业，翰墨结缘少年时。杜敬义出生在豫东农村，乃中原文化发祥之地，文化气息很浓。他小时就觉得家家户户门上的对联字很好看，尤其是看到父亲为乡亲们写的春联，他决心长大也能成为受乡亲们爱戴的写春联高手。他把父亲的毛笔字作为第一本“字帖”来临写，父亲也自然成了他的书法启蒙老师了。在父亲的细心指导下，他的写字入门很快。上中学后，他意外得到一本《柳公权字帖》，对于痴迷书法的他自然是如获珍宝，有闲就临，有地就画，从不懈怠。于是，这本字帖基本固定了杜敬义书体结构，并使他成了村中能用毛笔写标语的“小能人”。从此，他对书法兴趣大增，每日临习不倦，同时，他也悟到书法是一个以书写汉字来表达作者精神的艺术。
上世纪七十年代，杜敬义就是带着那本《柳公权字帖》走进绿色军营的，那本心仪之物成
了他工作之余学习书法的主要资料。从而，使他更加认识到，不论任何书体、任何风格，都必须以扎实的笔墨功夫为后盾。没有长期扎实的临摹练习，没有脚踏实地的吃苦精神，没有对审美观的深刻认识，不可能使自己的毛笔字成为真正的书法作品。
也正因为他这业余爱，受到了部队领导和战友们的重视，多让他从事与文字有关的工作。经过努力拼搏，八十年代，他多次获得省、市书法比赛的二等奖、三等奖。从此，也进一步奠定了他在书法之路走下去的决心。
一剑在手多磨砺，功夫不负苦心人。杜敬义在获了很多奖项之后，他开始反思了，他觉得自己的字虽然有进步，但没有大的突破，甚至有一种停滞不前的感觉。在痛苦的思索中，他觉得老父亲告诉他的那句“名师出高徒”的话是很有道理的。于是，他决心访名家，拜名家，投名师。1995年，他参加了中国书法家协会培训中心学习，在欧阳中石、刘炳森和温彦国先生的指导下，开始专临褚遂良《雁塔圣教序、记》，并潜心研究褚遂良。
从褚书之结构到章法，从点画到线条，从布局谋篇到笔墨特点，他无一不悉心揣摩，体会。褚书的结构章法严谨有序，点画线条清腴飘逸，遒劲妩媚。观其字如在波光月影间徜徉，读其字如沐浴流泉飞瀑，临其字如酒肆醉饮，让他到了忘我之境界。几年功夫，为其书艺打下了较娴熟的笔墨技巧和较扎实的理论基础。
“书法以用笔为上，而结字亦须用工。”时至今日，历经二十余载，他始终以唐楷之法为本，取晋楷之神，融入宋楷之意，笃志写楷，孜孜不倦，经年寸进，使他对书法有了较深刻的感悟。他归纳的临帖“三个必须”即是很好的例证：一是守定一帖，必须坚持临习，倘使时间不允许，也一定坚持读帖，练习眼力，强化记忆。二是搜集与所临主帖相近之其他名家字帖临习，必须加以改造，融会贯通，为我所用，以储备自己跨越障碍的能量。三是创作之前的临帖，必须以提高作品的创作水平为目的。同时他也大量收集褚体资料，凡是书店、地摊上有关褚遂良或者类似褚遂良字帖的书法字帖，他都不惜代价买到手。如褚书《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《阴符经》、《倪宽赞》和《同州圣教序》等。乃至书体相近的《龙藏寺碑》、《信行禅师碑》、王知敬的《李靖碑》、敬客的《王居士砖塔铭》等，他也收集到手，博采众长，广临薄收。
春花秋实，功夫不负苦心人。杜敬义书法作品自上世纪90年代后期就开始在全国各大展览中频频亮相。在中国书协培训中心举办的学员书法比赛中他连续四次获奖，在全军一、二、三、四届书法比赛中他都获得优秀奖，在纪念邓小平诞辰百年书法比赛、全国首届职工书法比赛中他都获得过奖项。其作品也多次在中国美术馆、中国历史博物馆、军事博物馆等展馆展出并被送往日本、新加坡等地进行国际交流。多幅作品被毛主席纪念堂及中国驻外使馆等重要场所收藏，而入书入典或刻与碑林之书法更是不计其数。无怪同行们惊叹，这杜敬义在书法界简直成了获奖专业户了。这朴实的语言，无疑是对杜敬义书法的褒奖。
挑战自我求新变，坚守传统亦自然。中国书法艺术是中国民族艺术中最具代表性的艺术，是世界艺术百花园里的奇葩。书之有法，道法自然，传承有序，才不失本源。当今社会，经济腾飞，求快求新，书法如何变革，这使许多书家感到彷徨。但书法毕竟不是产品，没有捷径可取，没有扎实的功底是绝对不行的。那些“偏、露、浅、歪”决不是学书之正道。
敬义兄同我说过，他花大量的时间和精力在楷书方面用功是得益于欧阳中石先生、刘炳森先生和温彦国先生的教诲。欧阳中石先生和温彦国先生都告诫过他：“不用管他们怎么样？咱写咱的字就行了”。刘炳森先生也曾语重心长地对他说：“中国字形是美的，是老祖宗传下来的。要继承传统，千万不要学那些穷山恶水、死蛇挂树、肢解汉字的一套……”对此传道、授业、解惑之恩，杜敬义一直牢记在心。
他在学习书法艺术中，一方面是坚定的守护，守是坚守传统，透过刀锋看笔锋，靠近古贤。一方面是与时俱进，吸收精华，去其糟粕，悟其神韵，求变求新。这一变一守使他不断的挑战自我。通过对一部部碑帖、题拔的审读和临摹，进一步了解古之灿烂文化，使其寻找和捕捉适合自己需求的因子，用以打造自己的心中的艺术语言，以积蓄突破障碍的能量。
书之技法，惟气韵之高低，当于书法之外。杜敬义的行书追求静美，美如婵娟扑蝶；草书追求简便、厚重和洒脱，似蛟龙游天；隶书简便自然，力透纸背，会通古人。他的书法结体匀称、和谐；点画活泼、灵动；章法疏密有度，自然天成。从这恬淡从容、疏朗明净的笔墨中我们能看到书法家心灵和情感，能看出书法家对生活的热爱和对艺术不懈追求。笔法笔势是书之技法，笔意则是书之本旨。真可谓，文则数言乃成其意，书则一字已见其心。
杜敬义现为北京艺术创作中心副主任兼秘书长,中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、中国楹联学会艺术委员会会员、中国书画家联谊会理事、中国国际艺术家学会理事等职。
应该说，他在书法领域已经初步奠定了基础和地位，但他总是谦虚地说，他不聪明，他成绩的取得，首先归功于老师的培养教育，归功于朋友和同仁们的指点和帮助，其次才是自己的刻苦努力。他对我说过，他将用毕生的精力，学习和研究书法艺术，为弘扬书法艺术事业贡献自己绵薄之力。他将沿着他的书法艺术之路，永远走下去，走下去。我也由衷地祝福他，不久的将来，能成为弘扬中国传统文化艺术的，书法界的领军人物。
以上几段只言片语，可能对杜敬义书法之路未能详解，还望见谅。
作者：王田（系中国作家协会会员，中国铁流书画院副会长兼秘书长，中国书画家联谊会副秘书长等职。资深书画评论家） 草于金沟河畔闲耕堂
二〇一二年四月九日
