主要作品
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风格特点
陈良才擅长画人物、山水、花鸟，从事高等美术教育30多年。这位科班出身的画家为人低调，不事张扬，沉湎于艺事，绘画作品流传于市面不算多，而且他远在河南生活，故我南粤观众较陌生。其实，陈良才从艺四十余载，不拘画裁，常有惊人之作面世。早在1965年，陈良才随河南山水画大师谢瑞阶等人，应邀为北京人民大会堂创作大画，作品得到众多中外领导人，嘉宾的首肯。同年他独立完成的《黄河两岸金稻香》就入选全国第三届美展。陈良才多次参加书画联展和举办个展，陈良才的《盛世江山图》被毛主席纪念堂收藏，编入由《毛主席纪念堂珍藏书画集》。他的画作、艺评常在《人民日报》、《文艺报》等报刊作重点介绍，其书画功力可见一斑。陈良才在河南人的眼中并不陌生，但未入我南国观众的视线，欠缺的就是发掘和传扬。 陈良才生长于岭南，老师就是岭南画派大师，自然而然的在画的骨子里流露出岭南派筋脉。不过，他长时生活在北方，留心中原文化，对当今名家墨迹，无所不窥，深戴海派墨迹，规摹长安砖瓦，依傍京派古柏，兼各派所长，然后挥毫落墨，点染设色，博奥不逊。陈良才深悟作画博而能约之理，才有力驾御古人而颂今人。作品《山高路崎岖》
陈良才《山高路崎岖》，画于2003年秋，取景太行山。近景一峰独秀，山石为大斧劈皴，时而中锋，更多的使用侧锋。山根处擦笔少，石廊的皴法重而硬，山凹处着墨最重，石的阳面着墨不多，甚或不擦一笔，石面显得醒目亮丽。古人毫落纸，必用浓墨，能垂留数百栽，墨气如新，作者深于此理。淡墨溶湿，妖艳浮光。浓淡摸结合的过度关系适作安排，没有一点肥墨。岩间留白成山径，盘曲登顶。山石的设色，只用淡朱砂敷染石廊，石凹处；石阳面留自不着色，清雅拨俗。火红的秋树聚生山巅，散落石缝，炽热烂漫，顾盼生资。远景的山体画法与近景无异，几树淡朱砂，隐约遍山红霞。不强调中景的表现，几绺流云，用笔虚实互生，诡谲不定，带出动感。山峰取纵向，布局以齐为正，高大雄浑，在险峻中求得稳定。中国水墨画的表现物象，对墨的使用，有所谓的“墨分五彩”，就是说摸的干、湿、浓、淡焦。另一说是“墨分六彩”，即指宣纸的白色也是一彩，这一彩实为画中的“留白”。“留白”是图画构图中的一种特殊表现技艺，并且十分重要，国画中有“计白当黑”之说，这里是当彩用了。在画幅中的四个角一定留出适当的空白，是很有学问的，也是很难的，留的好与坏，会直接影响画面效果。这副《山高路崎岖》的留白非常成功，图中紫翠成岚，轻盈的霞气形无定法，以意为之，悬浮飘逸，恰似人间仙境。客家人源自中原，陈良才这位客家人复落户中原，成新的客家人，定居中州四十年，在围中浸淫，自然吸收其中养料。《山高路崎岖》的笔墨技巧，构造意境，明显是长安画派的表现特点。作品《暮归图》
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